桜桃の味　ホマユーン・エルシャディ, アブドルホセイン・バゲリ, アフシン・バクタリ, アリ・モラディ, アッバス・キアロスタミ(監督)

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 桜桃の味
数年前に一度見て以来、すっかり忘れていたのだが、折にふれふと桜桃の味はどんなだったのだろう、と思うときがある。自殺を手伝ってくれる人を探す話であるが、私の中では桜桃の味、ただ、その甘さを味わう話が、後になって非常に印象深く思い出されるのだ。自殺、とは頭で行うことだが、身体は生きようとしている。桜桃を食べれば甘い、と頭でなく身体で感じることだろう。（甘い）とただ純粋に体が感じる、この喜び。頭だけでは語れないこの喜びを、歳を重ねるにつれ、何故だかとても神聖に感じるようになった。この映画の題名が桜桃の味だということも、監督がそこに話の一番重要な意味を込めたかったからなのだろう。
（いもようかん）

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 死んでいくのはワタシではなかったか
　主人公バディは、もし穴の中で生きていたら、死ぬのをやめようと思っている。そのために協力者が必要なのだ。これは「神への問い」なのだろうか。「私は生きるべきなのですか？」、「私は死んでも良いのですか？」 自殺を決意したバディは、いたって正気なのだ。
　穴を掘った山道には、カラスが群れ飛ぶ。ゴッホが死の直前に描いた『カラスのいる麦畑』を連想した。ただ、あの絵ほど凄惨な感じはなく、明るい日差しの中で、さりげなく表現されている。それでも、青い空を昇っていく鳥の群れは、やはり｢死の象徴｣なのだろう。
　バディの車の前輪が道路わきの溝に落ちたとき、近くにいた人夫たちが駆け寄ってきて、笑いながら助けてくれるシーンは印象的だ。そして、終盤の夕暮れのシーンは息を飲むほどに美しい。だが、バディは「神への問い」を決行した。ひとり残され、もう誰にも語ろうとしないバディの苦悩は深かったのだ。
　この作品に、よく云われる「生きることへの讃歌」のようなものは感じ取る事ができなかった。そうではなく、生と死の境界の感傷や戸惑いの率直な表現に酔ってしまった。暗い穴の中で、バディは眼を閉じた。死んでいくのは（神に問うのは）ワタシではないかと思い、恐ろしくなった。バディはワタシの分身のような気がするのだ。
　最後の『生を喚起する春』と名付けられたチャプターの真意は、まだ分からない（本編は秋のようだが）。バディに共感しすぎた人たちのための「救済」なのだろうか。一瞬だが、タバコを吸っているバディも登場する。「バディは生きてるよ、映画を撮っていたんだもの」とでも云うようなはぐらかしである。しかし、エンディングに流れる、暗いジャズ風の音楽は沈痛である。
　（この作品のパンフレットを入手されることをお勧めします。『ルバイヤート』（イランの詩）などが引用されてて、ステキです。）
（わたにゃん（男の仔））

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 心情の機微を見事に描いた作品
自殺を考えている一人の男が
自分の自殺を手伝ってくれる人を探しながら、
数人といろいろな話をする。
バックミュージックもなく淡々とすすんでいく画面が
余計に現実実を感じさせる。
話をしている中で
男の死への不安や迷い、何かを決断する際に
何が重要なのかという話相手に問い、自分に問う。
そして迷う。
そんな問いがあまりにも切実な感じで
その男の優柔不断さはある程度さまざまな人に
親近感をわかせるものであると思う。
生きていくうえで何かに立ち止まった際に
見るとよい作品なのかもしれない。
（クライストの悲劇）

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 あまりにもうまい
自殺を手伝ってくれる相手を探し、延々と車を走らせる主人公。しかし、簡単に殺してくれそうな男たちの前は素通りし、「無理だろう」と思わせる人ばかり選んで声をかける。
車の中での会話や主人公の一挙手一投足、彼の目を通して見える風景などから、その心の動きが手に取るように分かる。
結末が曖昧だとか言う人もいるけれど、そんなことで文句を言うのはナンセンスだ。この映画で重要なのは、そこじゃない。
人の心の微妙な部分を言葉以外の手段で描かせたら、キアロスタミの右に出るものはいない、と思わせる名作。
（ハーヴェイ・ミルク）

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 具象化された死生観
　イスラム信教域での自殺願望・その行為がどれだけ背徳に当るのか、私は詳しくを知らない。それを知った上で観賞すればもっと興味深い内容だったと思う。主人公の男……自殺の手助けをしてくれる誰かを探し黙々とレンジローバーを走らせる……この時点で男はある程度裕福なことが伺える……と、道すがら男が出会い、会話する様々な人たち。主人公はもはや男であって男ではなく、出会う人々もまた人ではなく、私が思うにこの映画の主役は概念としての『死（＝男）』であり『生（＝出会う人々）』であると考える。概念を映像化させるために、人物が必要だったのではないか。キアロスタミはそんな人間の死生観、思考の具象化に見事成功している。
　そして予想もしなかったような、唖然とさせられるラストシーン。そのシーンに何を、生と死のどちらを感じとるかは、観る者の死生観次第なのかもしれない。 私たちはあのシーンに問われ続けているのだ。

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 アッパスキアロスタミ
まさに傑作選だと思う。
（captainmakoto）